文学理论家罗兰·巴特作者之死

作者之死

法国文学理论家罗兰·巴特可能以1968年的论文《作者之死》而著称。在这篇文章中,他认为,由于读者无法理解作者的意图,因此无法对特定文本的含义进行单一正确的解释。取而代之的是,文本对多种解释持开放态度,这些解释不可避免地包含了读者自身的文化经验,知识和偏见。在互联网时代,出现了一种新现象:读者不仅对文本做出自己的解释,而且有意识地拒绝作者重新解释其作品的权利。还有更多极端的互联网论坛,在这些论坛中,读者似乎渴望作者的死!

这种互联网现象在幻想和科幻小说中最为明显。建立世界是这类小说的重要组成部分:读者(或观众,就电视节目和电影而言)似乎被完全实现的世界或宇宙所吸引,这使他们能够暂时摆脱现实世界的严峻现实。随着时间的流逝,这些人从观看者/阅读者过渡到“粉丝”。“ Fandom”带来了主人翁感和应享权利,在作者和听众之间形成了截然不同的动态。这方面的一个例子是《星球大战》粉丝的反叛现状。

星球大战)导演乔治·卢卡斯是有史以来最成功的电影导演之一。他建立了两个利润丰厚的“特许经营权”:《星球大战》和《印第安纳·琼斯》,其中第一个为家庭友好的动作大片和电影推销提供了模板。那些在70年代末和80年代初长大的人都对这三个系列的最初三部曲都记忆犹新,而《星球大战》引起的热情只有其他主要的SF系列《星际迷航》的粉丝可与之匹敌。而现在,“星球大战”狂热分子处于叛乱状态。

为什么?好吧,乔治·卢卡斯(George Lucas)有一个篡改他的遗产的习惯。在90年代末和2000年代初发行的前传三部曲中,大多数《星际大战》第一波粉丝大为失望。这些粉丝中有许多人拒绝承认前传三部曲,而是宁愿将原始三部曲视为独立的系列。对于他们来说不幸的是,卢卡斯认为这六部电影是一个连续的整体。因此,他借此机会重新审视了三部曲,并根据自己的最新远景对电影进行了修改。

这个过程始于1997年,当时发布了有关VHS的原始三部曲的特别版。它在2004年发行DVD时继续发展,并在最近的蓝光发行中进一步发展。与其他导演将原先的戏剧剪辑和新导演的剪辑(例如,雷德利·斯科特的《刀锋行者》)同时提供的其他导演不同,卢卡斯否认了粉丝们购买重新制作的原版副本的机会。想要观看高清版本的粉丝别无选择,只能购买包含新的CGI序列,声音,场景甚至对话的电影版本。

许多《星球大战》的粉丝都觉得电影属于他们,卢卡斯无权将自己的改动强加给他们。实际上,他们认为这是对其财产的破坏。为此,歌迷们制作了自己的戏剧版本的数字修复物,并通过互联网分发它们,以从“邪恶的卢卡斯皇帝的掠夺”中拯救他们的“世界”。他们认为,作为球迷所花费的精力,金钱和时间意味着卢卡斯有责任给他们想要的东西,而不是随心所欲。作者的遗产不是他的,而是他们的。他应该有礼节去“隐喻”(隐喻地)并留给他们。毕竟,如果莎士比亚不断改写《哈姆雷特》,我们会为他感到烦恼吗?

这与罗兰·巴特斯)在《作者之死》中的论证相反吗?还是作者只是简单地忽略了这样一个事实,即他们不“拥有”文本的多种解释,并且其拥护者享有平等的权利要求其所有权,甚至在与作者相抵触的范围内?